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白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。接下来小编搜集了白居易写的诗句有哪些，欢迎查看。
白居易写的诗句有哪些
1、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——《大林寺桃花》
2、离离原上草，一岁一枯荣。——《赋得古原草送别》
3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——《钱塘湖春行》
4、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——《忆江南词三首》
5、野火烧不尽，春风吹又生。——《赋得古原草送别》
6、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——《暮江吟》
7、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——《钱塘湖春行》
8、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——《暮江吟》
9、晚来天欲雪，能饮一杯无。——《问刘十九》
10、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——《问刘十九》
11、江南好，风景旧曾谙。——《忆江南词三首》
12、能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。——《忆江南词三首》
13、不解藏踪迹，浮萍一道开。——《池上》
14、又送王孙去，萋萋满别情。——《赋得古原草送别》
15、远芳侵古道，晴翠接荒城。——《赋得古原草送别》
16、长恨春归无觅处，不知转入此中来。——《大林寺桃花》
17、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——《望月有感》
18、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。——《花非花》
19、老慵虽省事，春诱尚多情。——《洛桥寒食日作十韵》
20、庐山去咸阳，道里三四千。——《庐山桂》
21、遇客踟蹰立，寻花取次行。——《洛桥寒食日作十韵》
22、东宫白庶子，南寺远禅师。——《远师》
23、共惜盛时辞阙下，同嗟除夜在江南。——《除夜寄微之》
24、但来临此望，少有不愁人。——《彭蠡湖晚归》
25、蹴球尘不起，泼火雨新晴。——《洛桥寒食日作十韵》
26、滩声秋更急，峡气晓多阴。——《阴雨》
27、呼作散仙应有以，曾看东海变桑田。——《雪夜小饮赠梦得》
28、宿醉头仍重，晨游眼乍明。——《洛桥寒食日作十韵》
29、三年遇寒食，尽在洛阳城。——《洛桥寒食日作十韵》
30、北郭沙堤尾，西湖石岸头。——《寄题馀杭郡楼，兼呈裴使君》
31、手携稚子夜归院，月冷空房不见人。——《为薛台悼亡》
32、索落庐山夜，风雪宿东林。——《宿东林寺》
33、久将时背成遗老，多被人呼作散仙。——《雪夜小饮赠梦得》
34、定知玄象今春后，柳宿光中添两星。——《杨柳枝二首》
35、回观村闾间，十室八九贫。——《村居苦寒》
36、唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。——《村居苦寒》
37、一树衰残委泥土，双枝荣耀植天庭。——《杨柳枝二首》
38、晨兴好拥向阳坐，晚出宜披踏雪行。——《新制绫袄成感而有咏》
39、上苑风烟好，中桥道路平。——《洛桥寒食日作十韵》
40、竹柏皆冻死，况彼无衣民。——《村居苦寒》
41、乃知大寒岁，农者尤苦辛。——《村居苦寒》
42、同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。——《雪夜小饮赠梦得》
43、岚雾今朝重，江山此地深。——《阴雨》
44、一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。——《江楼月》
45、但觉衣裳湿，无点亦无声。——《微雨夜行》
46、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。——《八月十五日夜湓亭望月》
47、有一田舍翁，偶来买花处。——《买花》
48、鸟飞千白点，日没半红轮。——《彭蠡湖晚归》
49、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——《放言五首·其五》
50、彭蠡湖天晚，桃花水气春。——《彭蠡湖晚归》
51、谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。——《江楼月》
52、嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。——《江楼月》
53、喃喃教言语，一一刷毛衣。——《燕诗示刘叟》
54、松树千年终是朽，槿花一日自为荣。——《放言五首·其五》
55、不道江南春不好，年年衰病减心情。——《南湖早春》
56、荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。——《荔枝楼对酒》
57、低头独长叹，此叹无人喻。——《买花》
58、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。——《南湖早春》
59、临水一长啸，忽思十年初。——《垂钓》
60、将何慰幽独，赖此北窗琴。——《阴雨》
61、处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。——《西湖留别》
62、能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。——《江楼夕望招客》
63、情于故人重，迹共少年疏。——《咏老赠梦得》
64、棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。——《寒食野望吟》
65、斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。——《春词》
66、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——《清明夜》
拓展：白居易代表作《琵琶行》赏析
这一首诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人白居易自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
诗人白居易在这一首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
最后写诗人白居易感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作这一首诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人白居易给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人白居易在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人白居易感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人白居易贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人白居易自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人白居易的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人白居易如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人白居易呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
这一首诗的艺术性是很高的，其一，白居易把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人白居易以为他们“同是天涯沦落人”；诗人白居易叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人白居易则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
